Eugène Lagare ( 1872 - 1929) Porträt Der Mutter Des Künstlers Im Atelier, 1895

Eugène Lagare
(Lodève, 1872 - Montpellier, 1929)
Porträt der Mutter des Künstlers im Atelier, 1895.
Öl auf Leinwand
34,5 x 22,5 cm
46 x 34 cm mit Rahmen
Signiert und datiert unten rechts

Eugène Lagare, Sohn eines Tuchhändlers aus Lodève, ging in Montpellier zur Schule, wo er schon früh eine echte Begabung für das Zeichnen zeigte. Mit achtzehn Jahren ging er zur Vorbereitung auf sein Abitur nach Paris, wo er mit dem Maler Pierre Auguste Cot, einem Freund der aus Bédarieux stammenden Familie, in Kontakt kam. Parallel dazu arbeitete er im Atelier des Malers Diogène Maillart und freundete sich mit dessen Sohn Roger an, der ebenfalls Maler war. Als sein Vater 1892 starb, verzichtete Eugène Lagare darauf, die Tuchmanufaktur der Familie zu übernehmen, und blieb in Paris, um sich der Malerei zu widmen. Er wurde in das Atelier von Gustave Moreau an der École des Beaux-Arts aufgenommen, wo er mit Matisse und Rouault zusammenarbeitete, bevor er sich allmählich der Bildhauerei zuwandte. Er war gezwungen, dekorative Arbeiten auszuführen, um seinen Lebensunterhalt zu bestreiten und seine Mutter, die zu ihm gezogen war, zu unterstützen. Um 1898, nach seiner Begegnung mit Auguste Rodin, widmete er sich endgültig der Bildhauerei und trat in Rodins Atelier ein, zunächst als Schüler, dann als Praktiker. Ab 1900 stellte er seine Werke auf dem Salon der Société nationale des beaux-arts aus, wo er 1913 Jurymitglied in der Sektion Bildhauerei wurde. Unter der Schirmherrschaft von Rodin trat er der Société nouvelle de peintres et de sculpteurs bei, bevor er 1904 an den Indépendants und der Ausstellung der Bande à Schnegg in der Galerie Barbazanges teilnahm. Er wurde auch von dem Kunsthändler Georges Petit unterstützt und war im März 1907 auf der Ausstellung zeitgenössischer französischer Kunst in Straßburg (das damals zum Deutschen Reich gehörte), 1908 auf der Franco-British Exhibition in London, 1911 auf der Royal Scottish Academy Exhibition in Edinburgh und 1913 auf der Weltausstellung in Gent (Belgien) vertreten. Bei Kriegsausbruch war Eugène Lagare aufgrund gesundheitlicher Probleme nicht mobilisierbar und verließ Paris, um zu seiner Familie in den Süden zu ziehen. Er wurde in die psychiatrische Klinik Font d'Aurelle in Montpellier eingewiesen, wo er 1929 starb.
Das kleine Ölgemälde aus dem Jahr 1895 ist ein seltenes Zeugnis von Lagares malerischer Produktion aus der Zeit, als er Schüler von Gustave Moreau war. Der junge Künstler stellt ein psychologisches Frontalporträt seiner Mutter dar, die wie ein flämischer Primitivling sitzt, erstarrt ist und das Schwarz ihrer Witwenschaft trägt. Moreaus technischer Einfluss scheint zwar nicht prägnant zu sein, aber seine Lektion wird durch die kleinen Skizzen angedeutet, die an den Wänden des Ateliers hängen. Tatsächlich sind Figuren mit Heiligenschein in Felsdekorationen zu erkennen, die zweifellos mit den traditionellen, oft biblischen Themen der Wettbewerbe der École des Beaux-Arts in Verbindung gebracht werden können. Wie um den Eklektizismus des Dekors zu betonen, fügte Lagare auf dem Schreibtisch das farbige Motiv einer chinesischen Vase aus blau-weißem Porzellan hinzu, die umgekehrt auf dem Hals angeordnet war. So paradox es auch klingen mag, diese Komposition erinnert sehr wohl an die sehr liberale und innovative Lehre, die Moreau vermittelte und die Roger Marx bereits 1896 lobte: "En pleine École des Beaux-Arts, un foyer de révolte a été entumé: tous les insurgés contre la routine, tous ceux qui entendent se développer selon le sens de leur individualité se groupés sous l'égide de Gustave Moreau[1]" (Mitten in der École des Beaux-Arts wurde ein Herd der Revolte entzündet: Alle Aufständischen gegen die Routine, alle, die sich nach dem Sinn ihrer Individualität entwickeln wollen, haben sich unter der Ägide von Gustave Moreau zusammengeschlossen). Indem es eine gewisse Abstammung von den Alten mit einer recht direkten und feinen Beobachtung der Natur verbindet, nähert sich unser Gemälde den zeitgenössischen Werken von Charles Milcendeau oder Henri Evenepoel, die ebenfalls Schüler des Meisters waren.

[1] Marx, R., "Le Salon du Champ-de-Mars", Revue encyclopédique, 25. April 1896, S. 280.

Ref: LTWP15TOOE