Ce meuble capital du mobilier fran\u00e7ais est compos\u00e9 de diff\u00e9rentes parties. Il repose en premier lieu sur un pi\u00e8tement<\/strong>, g\u00e9n\u00e9ralement compos\u00e9 de quatre pieds et parfois renforc\u00e9 par une entretoise<\/strong> les reliant. Quand \u00e0 l’assise<\/strong>, sa profondeur est comprise entre 50 et 55 cm et forme avec le dossier<\/strong> un angle d\u2019environ 90\u00b0. Viennent ensuite les accotoirs<\/strong>, sur lesquels reposent les bras. C’est ce qui le diff\u00e9rencie d’une chaise, qui n’en poss\u00e8de pas. Ils peuvent \u00eatre ajour\u00e9s ou pleins, et comporter ou non des manchettes rembourr\u00e9es, dans le but d’optimiser le confort. <\/p>\n\n\n\n Au XVIIIe si\u00e8cle, Andr\u00e9-Jacob Roubo d\u00e9finit le m\u00e9tier de menuisier dans son livre L’Art du menuisier<\/em>. Il en conclut que cet art se divise en cinq grandes cat\u00e9gories. La premi\u00e8re renferme la menuiserie de b\u00e2tisse et concerne les escaliers, les stalles des ch\u0153urs d’\u00e9glises ainsi que les volets. La seconde cat\u00e9gorie concerne la menuiserie en meubles, dont fait partie l’\u00e9b\u00e9niste. <\/p>\n\n\n\n La troisi\u00e8me cat\u00e9gorie est celle qui nous concerne dans cet article : la menuiserie du b\u00e2tonnier<\/strong>. La sp\u00e9cialit\u00e9 de ce menuisier est la fabrication des fauteuils, des chaises, des tabourets et des lits. Il travaille de concert avec le tapissier-garnisseur<\/strong>, qui s’occupe de la tapisserie d\u2019ameublement et des couvertures des si\u00e8ges. Il r\u00e9alise aussi les garnitures de lit, g\u00e9n\u00e9ralement assorties avec les si\u00e8ges, les paravents et les \u00e9crans de chemin\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n La quatri\u00e8me partie est la menuiserie des jardins qui comprend l’art du treillage. Enfin, la cinqui\u00e8me partie est la menuiserie th\u00e9orique qui renferme l’art du trait de charpenterie et l’art du toiseur-v\u00e9rificateur.<\/p>\n\n\n\n Les meubles de menuiseries sont r\u00e9alis\u00e9s en une seule pi\u00e8ce de bois massif, tandis que les meubles d\u2019\u00e9b\u00e9nisterie sont constitu\u00e9s d\u2019un b\u00e2ti de menuiserie recouvert de feuilles de bois pr\u00e9cieux. Cette technique du placage d\u2019\u00e9b\u00e9nisterie a notamment \u00e9t\u00e9 la sp\u00e9cialit\u00e9 d\u2019Andr\u00e9-Charles Boulle.<\/p>\n\n\n\n Les assises \u00e9voluent peu pendant le Moyen-\u00c2ge<\/strong>, qui est une p\u00e9riode de cr\u00e9ation artistique longue, h\u00e9t\u00e9roclite et politiquement peu stable. Les tabourets pliants ainsi que les bancs constituent les assises les plus r\u00e9pandues et les plus populaires, au double sens du terme. Ils sont alors les seuls repr\u00e9sentants du si\u00e8ge. C’est la forme du faudesteuil<\/strong> qui donne son nom aux fauteuils du XVII\u00e8me si\u00e8cle. C’est un si\u00e8ge pliant en forme de X qui n’a ni dossier, ni accotoirs. Les montants sont en m\u00e9tal ou en bois, et l’assise est en cuir ou en tissu. C’est l’h\u00e9ritier de la chaise curule antique.<\/p>\n\n\n\n La fin de la Guerre de Cent Ans favorise l’essor d’une nouvelle client\u00e8le, constitu\u00e9e de bourgeois et de notables. La stabilit\u00e9 politique entraine une s\u00e9dentarisation de la noblesse, qui souhaite s’installer plus confortablement. Les coffres, si\u00e8ges et buffets sont tous orn\u00e9s des m\u00eames motifs issus de l’art gothique. <\/p>\n\n\n\n Il faut attendre la Renaissance<\/strong> pour voir appara\u00eetre une diversification des si\u00e8ges ainsi que leur (relative) d\u00e9mocratisation. Sous Fran\u00e7ois Ier<\/strong>, l’Italie est partout. Les motifs italianisants, comme les pilastres et les d\u00e9cors en bas reliefs recouvrent tout. Le si\u00e8ge est droit, cubique avec une assise rectangulaire. Les formes de si\u00e8ges ne changent pas, mais la bureaucratie naissante en accroit la production. Avec la multiplication des \u00e9changes commerciaux, les usuriers, notables, commer\u00e7ants, doivent prendre note de chaque transaction. L\u2019ergonomie des chaises devient alors un crit\u00e8re de fabrication. <\/p>\n\n\n\n Sous le r\u00e8gne de Louis XIII<\/strong>, le fauteuil est un meuble de prestige r\u00e9serv\u00e9 au roi et aux h\u00f4tes de marque. Il prend deux formes. \u00c0 dossier bas, il se destine au travail ou au repas. \u00c0 dossier plus haut et l\u00e9g\u00e8rement renvers\u00e9 vers l’arri\u00e8re, il se destine au repos. Il est plus confortable qu’une chaise car pour la premi\u00e8re fois, il est rembourr\u00e9. La garniture, pos\u00e9e par le tapissier-garnisseur, est couverte de tissus et fix\u00e9e au moyen de clous. <\/p>\n\n\n\n Le pi\u00e8tement et les entretoises, de n’importe quel type de meuble, sont r\u00e9alis\u00e9s selon la technique du bois tourn\u00e9<\/strong>. Cette technique est caract\u00e9ristique des productions mobili\u00e8res sous Louis XIII. Le motif peut prendre la forme d’une h\u00e9lice (en tors), de cercles (en chapelet), de poires (en balustre) ou de spirales (en salomonique). Les pieds avants sont g\u00e9n\u00e9ralement reli\u00e9s par une traverse. Les accotoirs sont droits et plats mais s’incurvent \u00e0 la fin du r\u00e8gne. <\/p>\n\n\n\n Durant le r\u00e8gne de Louis XIV<\/strong>, le fauteuil se d\u00e9mocratise et prend de l’importance. Il pr\u00e9sente un dossier plus haut et plus inclin\u00e9 vers l’arri\u00e8re. La structure reste encore raide, cependant l’assise s’\u00e9largit et s’approfondit. Le pi\u00e9tement est plus sculpt\u00e9 qu’auparavant. L’entretoise, toujours n\u00e9cessaire, passe d’une forme en H \u00e0 une forme en X. Les traverses sont en forme d’accolades ou ” d’os de mouton “. De la m\u00eame mani\u00e8re, l’accotoir est plus ondul\u00e9 et d\u00e9passe la console, qui se trouve dans le prolongement du pied. L’assise est parfois couverte de tissus pr\u00e9cieux comme des brocarts d’or, du velours ou du satin blanc de Chine. Apparaissent les premi\u00e8res formes originales, tel que le fauteuil dit “en oreillette “, qui est l’anc\u00eatre de la berg\u00e8re. Dans les autre cat\u00e9gories de meubles, la marqueterie connait un grand succ\u00e8s avec les cr\u00e9ations r\u00e9put\u00e9es d’Andr\u00e9-Charles Boulle.<\/p>\n\n\n\n L’attention port\u00e9e \u00e0 l’ergonomie est de plus en plus importante. Cette notion de confort<\/strong> s’accentue au XVIII\u00e8me si\u00e8cle, qui est un moment d\u00e9cisif dans l’\u00e9volution du si\u00e8ge. <\/p>\n\n\n\n La p\u00e9riode R\u00e9gence<\/strong> marque un tournant. Les valeurs traditionnelles sont mises \u00e0 mal et les moeurs se lib\u00e8rent. Cette l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 d’esprit se ressent dans la sculpture du bois qui gagne en finesse. Les tissus sont \u00e9galement moins charg\u00e9s. Le dossier est plus bas et le haut s’arrondit, mais la forme g\u00e9n\u00e9rale reste droite. L’assise est sculpt\u00e9e d’un d\u00e9cor sym\u00e9trique, souvent s\u00e9par\u00e9 par une coquille. Les pieds ondulent l\u00e9g\u00e8rement et l’entretoise dispara\u00eet progressivement. Les accotoirs sont plus bas, plus espac\u00e9s et reculent, dans le but de s’adapter \u00e0 la mode vestimentaire. En effet, les robes \u00e0 panier sont imposantes, et n\u00e9cessitent une plus large ouverture de si\u00e8ge. <\/p>\n\n\n\n Le r\u00e8gne de Louis XV<\/strong> marque la quintessence de l’art du confort. Les formes de si\u00e8ge se multiplient. Aux alentours de 1725-1730 sont invent\u00e9s les si\u00e8ges \u00e0 ch\u00e2ssis amovibles. Cette innovation permet ainsi de changer les garnitures d\u2019\u00e9toffes selon les go\u00fbts, les saisons ou les occasions. Apparaissent encore de nouvelles formes de fauteuils Louis XV<\/a> : les berg\u00e8res<\/strong>, marquises et autres cabriolets<\/strong>, au d\u00e9triment des mod\u00e8les anciens. <\/p>\n\n\n\n D\u00e9sormais d\u00e9pass\u00e9, le fauteuil ” \u00e0 la reine<\/strong> ” est imposant et plut\u00f4t bas. Son dossier l\u00e9g\u00e8rement inclin\u00e9 ne rivalise pas avec le dossier concave du fauteuil ” cabriolet <\/strong>“. Plus l\u00e9ger, il prend place au milieu de la pi\u00e8ce. C’est un meuble ” volant “, que l’on peut d\u00e9placer, contrairement \u00e0 son pr\u00e9d\u00e9cesseur. Ses courbes sont plus souples et son apparence plus l\u00e9g\u00e8re. Il laisse plus de place aux robes toujours plus imposantes. Les pieds et les traverses sont finement moulur\u00e9s et ondul\u00e9s. Ils sont de surcro\u00eet couverts de motifs asym\u00e9triques, qui sont les pr\u00e9mices du go\u00fbt rocaille<\/strong>. Les entretoises ont disparu. Il est assez facile de reconnaitre le style Louis XV.<\/p>\n\n\n\n Au XVII\u00e8me l’Homme tend \u00e0 vivre en harmonie parfaite avec la Nature. C’est ce que pr\u00e9sente Watteau dans le P\u00e8lerinage \u00e0 l\u2019\u00eele de Cyth\u00e8re<\/em>. Il illustre les plaisirs amoureux au sein d’une Nature luxuriante et po\u00e9tique. Du c\u00f4t\u00e9 des th\u00e9oriciens, notamment d\u2019Alembert, le d\u00e9but de toutes choses et de la cr\u00e9ation artistique est l\u2019\u00e9tude de la nature. La Nature n’est plus seulement domestiqu\u00e9e, \u00e0 l’instar des jardins \u00e0 la fran\u00e7aise, elle est aussi \u00e9tudi\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n De fait, la Nature s’immisce dans les cr\u00e9ations artistiques par l’ajout de motifs de coquilles et de pierres in\u00e9gales et mal polies. La composition est rustique et imite les rochers naturels. La sym\u00e9trie n’est plus au go\u00fbt du jour, les courbes et contrecourbes se r\u00e9pondent jusqu’\u00e0 la d\u00e9mesure. Les fleurs, les guirlandes et les coquillages envahissent l’espace, jusqu’\u00e0 provoquer un d\u00e9go\u00fbt chez certains. Les (re)d\u00e9couvertes des sites antiques et les motifs classiques qui y sont associ\u00e9s sont diffus\u00e9s par le biais des gravures. Si bien que l’ordre, la rigueur et la “sobri\u00e9t\u00e9 ” classique surpassent les chantournements du rocaille. C’est dans cet esprit que Charles-Nicolas Cochin, graveur fran\u00e7ais, recommande aux ornemanistes un retour aux formes simples. La production mobili\u00e8re prend une nouvelle forme.<\/p>\n\n\n\n Le r\u00e8gne de Louis XVI<\/strong> est une p\u00e9riode de transition. Lass\u00e9 de l’exub\u00e9rance, le fauteuil perd alors de sa sinuosit\u00e9. Deux cat\u00e9gories se d\u00e9tachent. D’un c\u00f4t\u00e9, les pieds sont droits et le dossier courbe et concave. De l’autre, le dossier est carr\u00e9 ou en m\u00e9daillon et les pieds cambr\u00e9s. Les ornements restent nombreux et finement travaill\u00e9s. Le r\u00e9pertoire ornemental est constitu\u00e9 de motifs antiques (cannelures et feuilles d\u2019acanthe), d’\u00e9l\u00e9ments v\u00e9g\u00e9taux (fleurs et feuillages) et autres \u00e9l\u00e9ments d\u00e9coratifs (rubans, cordelettes, perles). Les accotoirs comportent des manchettes et sont courb\u00e9s. Caract\u00e9risant le style, les pieds sont droits, souvent fusel\u00e9s et cannel\u00e9s. De nouvelles formes de fauteuils sont \u00e0 nouveau mis au point durant cette p\u00e9riode. Les fauteuils Louis XVI<\/a> \u00e0 \u00ab dossier de plan droit \u00bb, \u00e0 \u00ab dossier en m\u00e9daillon \u00bb ou encore \u00e0 \u00ab dossier en montgolfi\u00e8re \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Si le passage entre l’Ancien R\u00e9gime et le Directoire se fait dans un brouhaha violent, le passage entre le style Louis XVI et le style<\/strong> Directoire<\/strong> se fait sans heurt ni rupture. \u00c0 tel point qu’il est parfois difficile de diff\u00e9rencier les productions artistiques et mobili\u00e8res des deux p\u00e9riodes. Charni\u00e8re entre le classicisme de Louis XVI et la sobri\u00e9t\u00e9 martiale du meuble Empire, le mobilier Directoire annonce le style Empire. Les motifs issus de la mythologie couvrent le mobilier. Sphinges, mufles, palmettes, lyres, ces motifs font \u00e9chos aux campagnes d’\u00c9gypte de Napol\u00e9on en 1798. L’engouement est tel que la France, et l\u2019Europe en g\u00e9n\u00e9ral, font preuve d’une v\u00e9ritable ” \u00e9gyptomanie “. <\/p>\n\n\n\n Le mobilier se doit d’\u00eatre la copie conforme des objets retrouv\u00e9s lors des fouilles et exp\u00e9ditions. Ainsi dans le cas du fauteuil, les pieds incurv\u00e9s en ” sabre ” reprennent l’aspect du klismos grec. Les dossiers renvers\u00e9s se divisent en deux cat\u00e9gories. Dans la premi\u00e8re, il s’enroule comme un parchemin et est appel\u00e9 dossier ” \u00e0 crosse “. Tandis que dans la seconde, il s’\u00e9vase en trap\u00e8ze et est donc nomm\u00e9 dossier ” \u00e0 corne “. Les accotoirs redeviennent plats, soutenus par des consoles se trouvant dans le prolongement des pieds. Ces consoles sont sculpt\u00e9es en balustre ou orn\u00e9es de sphinges ail\u00e9es. Le losange est un motif fr\u00e9quemment utilis\u00e9, au niveau du dossier par exemple. Le si\u00e8ge curule, qui a donn\u00e9 naissance aux premiers fauteuils, est remis au go\u00fbt du jour. <\/p>\n\n\n\n La signature est tr\u00e8s importante dans le monde de l’art et dans celui de l’ameublement. Les artistes signent pour affirmer leur statut et contr\u00f4ler leur production. C’est une \u00e9tape importante dans la production artistique, si bien que dans le monde du march\u00e9 de l’art, attester et prouver l’origine d’une pi\u00e8ce en augmente la valeur. Dans le domaine de la menuiserie, l’artisan signe son oeuvre avec une estampille afin de prouver son origine. Cette marque est devenue obligatoire le 5 d\u00e9cembre 1637, \u00e0 la suite de nombreux proc\u00e8s opposant les tapissiers aux menuisiers. Le parlement de Paris ordonne alors que chaque menuisier appose sa marque personnelle sur chaque ouvrage. Cette obligation est lev\u00e9e en 1790 ; cependant, quelques menuisiers en conservent l’usage.<\/p>\n\n\n\n Les si\u00e8ges sont des pi\u00e8ces essentielles du garde-meuble. Au cours des si\u00e8cles, la forme des fauteuils et des chaises \u00e9volue, passant d’un confort relatif \u00e0 une exub\u00e9rance d\u00e9corative. Le Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs<\/a> poss\u00e8de une galerie pr\u00e9sentant l’\u00e9volution du si\u00e8ge en France entre 1700 et 1800. Le XIX\u00e8me si\u00e8cle marque un tournant dans la conception des assises. En effet, le confort et l’ergonomie priment et transforment ce meuble aujourd’hui commun en un v\u00e9ritable objet de sciences.<\/p>\n\n\n\n Retrouvez la suite de cet article sur Antikeo Magazine. <\/p>\n\n\n\n \n\n\n![\"Sch\u00e9ma](\"https:\/\/www.antikeo.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Doc14-1024x890.png\")
Les m\u00e9tiers de la menuiserie<\/h3>\n\n\n\n
Les premiers si\u00e8ges en France<\/h2>\n\n\n\n
Moyen-\u00c2ge (VIIIe – XIVe)<\/h3>\n\n\n\n
Renaissance (XIVe – XVIe)<\/h3>\n\n\n\n
Naissance du fauteuil<\/h2>\n\n\n\n
Louis XIII (1610-1643)<\/h3>\n\n\n\n
![\"Fauteuil,](\"https:\/\/www.antikeo.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Chair_Louis_XIII_style_06-627x1024.jpg\")
Louis XIV (1661-1715)<\/h3>\n\n\n\n
![\"Chaise](\"https:\/\/www.antikeo.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/img_x1920_6028f7a0db6d05-28434044-43294714-1024x1024.jpg\")
\u00c9poque fin Louis XIV, d\u00e9but R\u00e9gence.
En vente sur Antikeo. <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\nLe tournant du XVIII\u00e8me <\/h2>\n\n\n\n
R\u00e9gence (1715-1723)<\/h3>\n\n\n\n
Louis XV (1723-1774)<\/h3>\n\n\n\n
![\"Berg\u00e8re](\"https:\/\/www.antikeo.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/img_x1920_602c0b975cc780-58905633-32229337-1024x1024.jpg\")
En vente sur Antikeo.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\nLe rocaille, ou la Nature en toutes choses <\/h2>\n\n\n\n
![\"P\u00e8lerinage](\"https:\/\/www.antikeo.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Watteau.jpg\")
L’abandon de l’exub\u00e9rance<\/h2>\n\n\n\n
Louis XVI (1774-1785)<\/h3>\n\n\n\n
![\"Berg\u00e8re](\"https:\/\/www.antikeo.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/img_x1920_6048fb909542e9-83336418-31791629-1024x1024.jpg\")
En vente sur Antikeo.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\nDirectoire (1795-1799)<\/h3>\n\n\n\n
![\"Paire](\"https:\/\/www.antikeo.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/img_x1920_5fad90a86e1eb6-32914855-81733058-1024x1024.jpg\")
\u00c9poque Directoire.
En vente sur Antikeo. <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\nEt les droits d’auteur? <\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nD\u00e9couvrez une s\u00e9lection d’objets en lien avec l’article :<\/strong><\/h3>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
![\"Fauteuil](\"https:\/\/www.antikeo.com\/uploads\/images\/img_x500_146294_6a5daee3ac7774-75018636-48869514.jpg\")
\n <\/div>\n <\/div>\n \n Fauteuil \u00e0 Ch\u00e2ssis En Noyer Du XVIII Eme Si\u00e8cle <\/h3>\n
![\"Fauteuil](\"https:\/\/www.antikeo.com\/uploads\/images\/img_x500_131452_692ac434cd5011-03806353-22307440.jpg\")
\n <\/div>\n <\/div>\n \n Fauteuil Louis XIV en noyer XVIII <\/h3>\n
![\"Fauteuil](\"https:\/\/www.antikeo.com\/uploads\/images\/img_x500_76393_668b692e9b4d17-23368430-26193916.jpg\")
\n <\/div>\n <\/div>\n \n Fauteuil d'\u00e9poque Louis XV En H\u00eatre XVIII <\/h3>\n
![\"Large](\"https:\/\/www.antikeo.com\/uploads\/images\/img_x500_171419_6a7b0ec919cb09-65453374-19628641.jpg\")
\n <\/div>\n <\/div>\n ![\"Fauteuil](\"https:\/\/www.antikeo.com\/uploads\/images\/img_x500_161878_6a229379972e97-41182348-50978461.jpg\")
\n <\/div>\n <\/div>\n ![\"Fauteuil](\"https:\/\/www.antikeo.com\/uploads\/images\/img_x500_19661_636aa0065502e0-34890165-71270966.jpg\")
\n <\/div>\n <\/div>\n