PASTEL aus dem 19. Jahrhundert, der Madame VIGEE - LEBRUN und ihre Tochter Jeanne-Lucie darstellt (REPRODUCTION )

PASTEL aus dem 19. Jahrhundert, der Madame VIGEE - LEBRUN und ihre Tochter Jeanne-Lucie, genannt Julie, darstellt Musée du Louvre PARIS. (Reproduktion)
Madame LEBRUN hält ihre Tochter in einem weißen Kleid auf ihrem Schoß, die selbst einen Schal, einen Satinrock und einen breiten, in ihr Haar gewickelten Musselin trägt.
Das Ganze kommt in einem hübschen, reich geschnitzten Rahmen aus vergoldetem Holz zur Geltung.

Über : Elisabeth-Louise Vigée Le Brun malte dieses Selbstporträt mit ihrer sechsjährigen Tochter im Jahr 1786, ein Thema, das sie 1789 wieder aufgriff. Die Künstlerin stellt sich selbst dar, indem sie Jeanne-Lucie in einer Geste des Schutzes und der mütterlichen Zärtlichkeit umarmt, die der Betrachter durch den Blick des Kindes zu betrachten eingeladen wird. Obwohl es sich um eine private und intime Szene handelt, steht sie im Zusammenhang mit der Aufwertung des Kindes im 18. Jean-Jacques Rousseau veröffentlichte 1762 sein Buch "Emile". Neben ihrer Fähigkeit, Gefühle auszudrücken, war Madame Vigée Le Brun auch eine gebildete Künstlerin, die sich in ihren Werken von der Haltung der Jungfrauen mit Kind des Malers Raphael (1483-1520), einem der großen Meister der italienischen Renaissance, inspirieren ließ. Als sie sich entschloss, ihr Selbstporträt im Salon von 1787 auszustellen, zeigte sie ihr Talent als Porträtmalerin, während Künstlerinnen meist auf das unbedeutende Genre des Stilllebens beschränkt blieben. Elisabeth-Louise Vigée Le Brun machte eine bemerkenswerte Karriere: Sie wurde 1783 zur Akademikerin ernannt, porträtierte Königin Marie-Antoinette (1774-1793) und konnte sich dank ihres Erfolgs von der männlichen Vormundschaft emanzipieren und von ihrer Kunst leben. (...) Sie hat sich mit ihrer Tochter in den Armen gemalt. Gelassenheit liegt auf ihrer Stirn, Freude leuchtet in ihren Augen: Sie triumphiert über das Tragen einer so wertvollen Last und erwidert jedes Lächeln, das sie von ihrem Kind erhält. Eine Niedlichkeit, die sowohl von Künstlern als auch von Amateuren und Geschmacksmenschen gleichermaßen missbilligt wird und für die es bei den Alten kein Beispiel gibt, ist, dass sie beim Lachen die Zähne zeigt; diese Affektiertheit ist vor allem bei einer Mutter unangebracht: Sie komprimiert ihre Bewegungen nicht auf diese Weise und gibt sich ohne Maß dem ganzen Übermaß ihrer zärtlichen Begeisterung hin.(Barthélemy Mouffle D'Angerville, Lettre I sur le Salon de 1787, in Bachaumont, Les Salons de Bachaumont , Fabrice Faré ( Hrsg.), Paris, Librairie des Arts et métiers, 1995).

Ref: D07PJRGRD2