Mazarin-Schreibtisch in Boulle-Intarsien

Ein Mazarin-Schreibtisch aus rotem Schildpatt-Intarsienholz und graviertem Messing. Er verfügt über sechs Schubladen mit gewölbten Fronten und eine zentrale Schublade mit konkaver Front über einer Klappe. Die Tischplatte, die Vorderseite und die Seiten sind mit fein ziseliertem Messing auf Schildpatt verziert. Die Tischplatte zeigt die Entführung der Persephone, bekrönt von einem Baldachin mit Maskaron und Voluten, der auf Lambrequins ruht und von Tieren, Vögeln und Musikern, darunter ein Esel und ein Affe, umgeben ist. Der Schreibtisch steht auf sich verjüngenden Beinen, die in Vierergruppen durch X-förmige Streben verbunden sind und in vergoldeten Bronzefüßen enden.

Louis-XIV-Zeit
Gebrauchter Zustand
Zitieranfrage ausstehend

H: 81 cm, B: 120 cm, T: 71 cm

Betrachten wir die Details der Intarsienarbeit: Im Zentrum der Tischplatte ist die Entführung der Persephone durch Hades dargestellt. Der Wagen wird von zwei galoppierenden Pferden gezogen und von Amor mit einer Fackel gekrönt. Im Hintergrund trägt der Gott der Unterwelt, bewaffnet mit seiner Mistgabel, die Nymphe Persephone fort. Die Szene spielt sich in einer reich verzierten Kartusche ab, in der Blumengirlanden, Arabesken und Lambrequins durch exotische Vögel belebt werden. Zu beiden Seiten dieser Kartusche sehen wir zwei Tänzerinnen, vermutlich Mitglieder der Commedia dell’Arte, die einander zugewandt sind. Darüber fallen Girlanden herab, auf denen Feenvögel fliegen und landen. Zwei geflügelte Cherubim gesellen sich zu dieser üppigen Lebendigkeit hinzu, und im unteren Bereich erscheinen zwei Eichhörnchen.

In den Ecken unserer Tischplatte finden sich erstaunliche Szenen, alle eingerahmt von reich verzierten Kartuschen. Wir sehen zoomorphe Musiker und Tänzer unter Kristalllüstern. Affen spielen Geige oder geben den Takt an, während ein Esel die Notenblätter hält. Auf der anderen Seite bildet ein Faun mit Schauspielern einen Kreis.

Auf den anderen Seiten des Schreibtisches finden sich diese exotischen Vögel, Affen und Tänzer als Ausschnitte auf den Schubladen, ebenso wie Blumensträuße und Masken auf den Seitenwänden.

Insbesondere auf Anregung von Jean Bérain (1644–1711) erlebten Arabesken und Grotesken, die ihren Ursprung in der römischen Welt hatten, eine Renaissance. Diese Motive, die Ende des 15. Jahrhunderts durch die Entdeckung der Domus Aurea ans Licht kamen, wurden später von Raffael und anschließend in Frankreich selbst durch die Kupferstiche von Jacques Androuet du Cerceau in die Renaissance-Formensprache übernommen. Bérain, der Ausstatter der königlichen Gemächer und somit verantwortlich für die Dekoration der Festlichkeiten Ludwigs XIV., verlieh ihnen einen neuen Charakter, in dem Eleganz und Harmonie über Humor und Verspieltheit stellten. Er sorgte dafür, dass diese aufwendigen Ornamente, die mitunter aus Schmiedeeisen bestanden, in Boulle-Intarsien, Steingut, Bronze und Tapisserie gefertigt wurden. Mehrere Beispiele veranschaulichen den „Bérain-Stil“: ein Intarsienschrank aus Schildpatt und Messing, der Nicolas Sageot zugeschrieben wird, ein hinterlackierter Spiegel mit Goldverzierungen auf rotem Lackgrund, ein Kamin mit Moustiers-Fayencefliesen sowie geschnitzte und vergoldete hölzerne Stehtische.

Diese als „Bérain-Stil“ bekannten Verzierungen lassen sich mit der Groteske vergleichen. Diese umfasst gemalte, gezeichnete oder skulptierte Ornamente mit bizarren Motiven oder Rankenwerk anstelle von Säulen, in dessen Verschlungenheit extravagante Figuren wie Maskaren, Charaktere oder Fabelwesen erscheinen. Dieser Stil wird illusionistische Architektur genannt.

Obwohl er später als Mazarin-Schreibtisch bezeichnet wurde, tauchte dieser achtbeinige Schreibtischtyp wahrscheinlich erst um 1670–1680 auf, lange nach dem Tod des Kardinals, der anscheinend keinen solchen Schreibtisch besaß. Die früheste Erwähnung eines Schreibtisches namens Mazarin-Schreibtisch findet sich in einer Rechnung an die Menus Plaisirs (den königlichen Unterhaltungsdienst) aus dem Jahr 1669, während Kardinal Mazarin 1661 in Vincennes starb.

Seine charakteristische Form entstand aus der Entwicklung des Geldwechslertisches, der unter Ludwig XIII. eingeführt wurde. Hier findet sich noch die H- oder X-förmige Strebe, an der Schubladen zur Aufbewahrung verschiedener Verwaltungsdokumente angebracht wurden. Dies führte zur Erfindung des Schreibtisches, der den einfachen Tisch nach und nach ersetzte. Der Begriff „Schreibtisch“ selbst leitet sich direkt von „Bure“ ab, dem groben Wolltuch, mit dem Lesetische bedeckt wurden, um die wertvollen Einbände der dort konsultierten Bücher zu schützen.

Die Schublade des Schreibtisches ist von der Tischplatte und den beiden Seitenschubladen zurückgesetzt, jedoch nicht so weit, dass der Schreiber seine Knie darauf abstützen könnte, was zunächst verwunderlich erscheinen mag. Tatsächlich trug der Adel, der sich diese Art von Möbelstücken anschaffte, stets sein Schwert bei sich und saß daher lässig: ein Knie unter der Schreibfläche, das andere außerhalb. Darüber hinaus war er der Vorläufer des Ministerschreibtisches, da die Schubladen nicht bis zum Boden reichten.

Ref: J191TN93NS