Paul SIGNAC (1863-1935) - Paris - "Die Pont des Arts mit Schleppern" - Radierung

Paul SIGNAC (1863-1935)
Schlepper unter Pont des Arts in Paris. 1927
Radierung mit Radierung.
Unten links in der Platte signiert.
Guter Zustand, alle Ränder.
Abmessungen der Tafel: 12,7 x 19 cm.
Rahmenmaße: 30 x 37 cm.
Dieser Originalstich ist Teil der vielen Pariser Ansichten des Künstlers.
Signac arbeitet mit Seurat und Pissarro zusammen, mit denen er die Gruppe der „sogenannten wissenschaftlichen Impressionisten“ bilden wird. Er wechselte sehr schnell zur Praxis der wissenschaftlichen Tontrennung. Die empirische Technik des Pointillismus besteht darin, die Töne in sehr kleine, gegeneinander gepresste Flecken reiner Farbe zu unterteilen, so dass das Auge des Betrachters durch die Neuzusammensetzung eine Toneinheit wahrnimmt. Signac und die Neoimpressionisten glauben, dass diese Farbaufteilung zunächst alle Vorteile der Farbgebung sicherstellt: Die optische Mischung aus rein reinen Pigmenten ermöglicht es, alle Schattierungen des Prismas und alle seine Töne zu finden. Die Trennung der verschiedenen Elemente (Lokalfarbe, Lichtfarbe und deren Reaktionen) wird ebenso sichergestellt wie die Ausgewogenheit dieser Elemente und ihrer Proportionen nach den Gesetzen von Kontrast, Abbau und Bestrahlung. Schließlich muss der Maler eine der Größe des Gemäldes angemessene Note wählen6. Sein Interesse an der „Wissenschaft der Farbe“ führte ihn 1885 zu den Gobelins, wo er an Experimenten zur Reflexion von weißem Licht teilnahm.
In den 1890er Jahren nach einer Reise nach Italien und einem Aufenthalt in Cassis dann in Saint-Briac in der Bretagne, wurde er der Führer des NEA-Impressionismus: ein begeisterter Apostel der Bewegung, er in einer realen Kampagne von Proselytismus für ihn engagiert gewinnt neue. Anhänger. 1892 entdeckte er Saint-Tropez, wo er fünf Jahre später die Villa La Hune kaufte und organisierte Seurats posthume Ausstellungen in Brüssel und Paris. 1894 versuchte er sich an großflächigen dekorativen Malereien, insbesondere an einem riesigen Gemälde - seit 1938 im Besitz des Rathauses von Montreuil -, Au temps d´harmonie. Signac unterhält zwar gute persönliche Beziehungen zu den Nabis, insbesondere zu Bonnard, teilt jedoch deren ästhetische Ansichten überhaupt nicht und hält sich nicht an das religiöse Bekenntnis von Maurice Denis. Er will eine unparteiische Persönlichkeit sein, über den Schulen, Freund, flexibel und gesellig und wird 1908 Präsident der Gesellschaft unabhängiger Künstler.
Die neoimpressionistische Bewegung wurde mit dem Tod von Seurat 1891 in Frage gestellt, Signac versuchte sie daher mit seinem 1899 erschienenen Werk De Delacroix au néo-impressionisme zu legitimieren. Auch die Herausgabe des Journal de Delacroix zwischen 1883 und 1895 hatte viel beeinflusst Signac da er beschlossen , seine eigene Zeitschrift im Jahr 1894 zu machen, die er mit einer Reflexion über die Beziehungen zwischen Delacroix und Neoimpressionismus geöffnet. Signac legitimiert daher die Neoimpressionisten, indem er sie als Erben von Delacroix einsetzt, dessen Talent nicht in Zweifel gezogen wird und als Vater der Koloristen bezeichnet wird.
Die Impressionisten sind somit die Vermittler zwischen Delacroix und den Neoimpressionisten für den Fortschritt der Kunst, der für Signac darin besteht, ein Werk so farbenfroh und leuchtend wie möglich zu gestalten. Von Delacroix bis die Neo-Impressionisten ist ein Manifest zunächst als eine zuverlässige Quelle betrachtet , da Signac einer der engsten Freunde des Seurat gewesen war, vor Ihm zufolge vor allem von William Homer in Frage gestellt wird, ist Signac Arbeit stark vereinfacht, und er unterstreicht die Tatsache , dass zwischen dem Beginn des Neoimpressionismus (1886) und dem Datum der Veröffentlichung (1899) hätten sich seine Ideen weiterentwickelt und wären Seurat nicht mehr treu. Signac hätte auch gerne die Rolle des Mitbegründers der Bewegung übernommen, als er zu Seurats Lebzeiten in den Hintergrund gedrängt worden wäre. Tatsächlich minimiert Signac in seinem Werk paradoxerweise die Bedeutung wissenschaftlicher Theorien, aber als Reaktion auf die Kritik, zu dogmatisch zu sein. Er besteht darauf, dass die Wissenschaft nur ein Werkzeug im Dienste des Künstlers ist und seine Kreativität in keiner Weise einschränkt. Diese Techniken sind einfach, und er sagt, dass sie bereits in der Grundschule erlernt werden können.

Ref: HOKQE47WYQ