Gemälde „Abstraktion“ von Carlo MARANGIO (geb. 1936)

Gemälde von Carlo Marangio (Acryl auf Papier). Hervorragender Erhaltungszustand. Wird mit Rahmen angeboten; der Versand erfolgt ohne Glas (angesichts des Formats des Werks und seiner Rahmung zu riskant; der Rahmen weist einige Gebrauchsspuren auf und wird mitgeliefert). Verkaufsrekord (Auktion): über 2.000 Euro.

Maße des Bildes: 47 / 63 cm, mit Rahmen: 66 / 82 cm.

Carlo Marangio ist ein italienischer Maler, der in seiner Jugend dem Expressionismus angehörte und sich später der Abstraktion zuwandte; er wurde am 29. Mai 1936 in Lecce geboren. Nach seinem Studium der Bildenden Künste in Lecce und anschließend in Florenz lebte er von 1960 bis 2006 in Frankreich. Seit 2006 lebt er in Mailand.
 
Biografie
Der aus Apulien stammende Carlo Marangio war Schüler am Kunstinstitut Ciardo-Pellegrino in Lecce und anschließend am Nationalen Kunstinstitut (it) in Florenz. Seine frühen Werke sind Stillleben und Landschaften aus dem Salento, die ihm zwei erste Preise bei regionalen Gruppenausstellungen einbrachten und ihm die Teilnahme an der Biennale junger Künstler in Rom ermöglichten.

Im Jahr 1960, nach seinem Abschluss und nachdem ihm seine Einzelausstellung in Mailand, wo er sich damals niedergelassen hatte, die Unterstützung des Kunsthistorikers Franco Russoli (damals Direktor der Pinakothek von Brera) eingebracht hatte, begab sich Carlo Marangio – mit nichts als tausend Lire in der Tasche – nach Paris, eigentlich nur für einen kurzen Aufenthalt, um sich seinen Traum zu erfüllen: Leonardo da Vincis „Mona Lisa“ im Louvre aus nächster Nähe zu bewundern. Tatsächlich ließ er sich dort nieder, um fast ein halbes Jahrhundert lang dort zu leben, und kehrte erst 2006 nach Mailand zurück.

Carlo Marangio fasst daraufhin sein gesamtes künftiges Werk unter dem Titel „Objekte im Raum“ zusammen und widerspricht damit der Idee der reinen Abstraktion, während er im Gegenteil sein anhaltendes Interesse an der Darstellung bekräftigt. Das Obst und Gemüse seiner frühen Stillleben fehlt dort zwar nicht, ist aber nicht mehr wiederzuerkennen: „Ihre ursprünglichen und natürlichen Formen werden zerlegt und in anderen Konfigurationen neu zusammengesetzt, doch die unsichtbare Präsenz des Tisches ist stets spürbar.“ Diese Verschiebung im Werk von Carlo Marangio, die man mit seiner gleichzeitigen Begegnung mit neuen künstlerischen Strömungen in Paris in Verbindung bringen konnte, wird von Jean Cathelin nicht als radikaler Bruch mit der Figuration wahrgenommen, sondern als eine Synthese „des Bewegungsgefühls der italienischen futuristischen Schule, des Gefühls der Unbeweglichkeit, das aus den metaphysischen Untersuchungen von Giorgio Morandi hervorgeht, und der reinen plastischen Forschung von Alberto Magnelli“: Die Objekte werden von jeglicher anekdotischen Last oder literarischen Assoziation befreit, um zu bildnerischen Elementen in einer neu geschaffenen Ordnung zu werden, die darauf ausgelegt ist, Auge und Geist zu befriedigen.

In dem scheinbaren Bruch, den „Objekte im Raum“ im Werk von Carlo Marangio darstellen, beobachtet Roberto Sanesi – zum Nachteil sinnlicher Anliegen – eine eher expressionistische Formulierung, die auf der Klarheit des Zeichens beruht, und schlägt vor, dass „diese Kompositionen mit ihren ständigen Zerlegungen und Neukonstruktionen, die zugleich unruhig und unbeweglich sind, mit ihren vage konzentrischen Strukturen eine Art kubistische Aneignung des Raums beanspruchen“.

Ref: AVMRD8HA8T