MASQUE DOGON Bois polychrome et fibres végétales

• Partie inférieure : un visage stylisé rectangulaire, profondément creusé en quatre montants verticaux séparés par trois rainures, laissant deux ouvertures oculaires carrées.
• Encadrement triangulaire latéral, peint en jaune et blanc, évoquant les motifs solaires ou les signes de protection utilisés dans l’aire Dogon.
• Superstructure ajourée : forme élancée, presque lance, peinte en rouge, jaune, noir et blanc, évoquant les masques Imina-na, Satimbe ou Kanaga tardifs simplifiés, mais avec un traitement plus naïf et plus graphique.
• Fibres végétales : jupe dense en fibres jaunes naturelles, fixée sous la base du masque, destinée à masquer le danseur.

• Forme rectangulaire verticale, absence d’individualisation du visage → masques funéraires / masques secondaires du dama.
• Le système des montants parallèles et des orifices carrés pour les yeux.
• La superstructure pointue : typique de nombreuses variantes Dogon, même si souvent plus géométriques en contexte ancien.
• La présence d’une jupe en fibres longues, indispensable dans les masques dansés Dogon.

• Polychromie très vive (jaune, rouge, noir) évoquant parfois les productions Dogon tardives des villages du plateau et même certaines influences Mossi du Yatenga.
• Traitement naïf et irrégulier de la superstructure, non conforme aux grands modèles canoniques (Kanaga, Sirige, Satimbe).
• Usure superficielle plus compatible avec un usage rituel tardif ou une pièce produite pour un contexte semi-rituel (années 1960-1980).

• Des danses du Dama,
• Des cérémonies commémoratives ou funéraires,
• Parfois dans des mascarades saisonnières.

• Soit une forme totémique non identifiée,
• Soit une abstraction d’esprit protecteur,
• Soit un motif dérivé des boiseries Dogon plus anciennes.

• Bois ancien, très érodé dans la partie basse : patine sèche, abrasions, traces d’insectes anciens stabilisés.
• Polychromie partiellement écaillée, surtout le blanc et le jaune.
• Superstructure consolidée dans sa partie centrale (fines fissures visibles).
• Fibres végétales d’époque, oxydées, mais encore souples.
• Absence de la sangle intérieure (courant).
  État général : bon, cohérent avec un masque de terrain tardif.

• Musée du Quai Branly – Jacques Chirac, Paris : collection Dogon (masques verticaux avec montants frontaux).
  Ex. : Masque Dogon, inventaire 73.1979.6, présentant une verticalité similaire.
• Metropolitan Museum of Art, New York : Vertical plank mask, Dogon, inv. 1978.412.399 — structure comparable sans polychromie vive.
• Musée National du Mali, Bamako : masques populaires Dogon des années 1950-1980, polychromés dans un esprit voisin.
• Littérature :
  • Hélène Leloup, Statuaire Dogon, 1994 — morphologies non canoniques des masques tardifs.
  • Pascal James Imperato, Dogon Cliff Dwellers of Mali, 1977 — masques villageois polychromes.
  • D. B. Leeming, African Masks: An Introduction to African Culture, 2001.

Ref: QJ1PCJSV0R